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〖日本傳統表演藝術〗(芸能)

2017.09.08

【太鼓和小鼓】

 

最廣為人知的日本打擊樂器有太鼓和小鼓。太鼓需用鼓棍演奏,小鼓則用手擊打。

 

【吆喝聲】

 

在演奏日本傳統鼓樂時,鼓手經常會發出吆喝聲,向其他鼓手提示演奏的時機。在能劇中,演奏者會發出叫喊,以代入劇中角色的情感。在地方的村祭中演奏鼓樂時,發出吆喝聲會被視為一種振奮氣氛的表現。

 

► Q:太鼓的鼓面是用什麽皮革做的呢?

► A:太鼓鼓面以牛皮製造,小鼓鼓面則用馬皮。牛皮和馬皮都是堅韌又能長久保持的皮革。

 

【日本傳統舞台藝術】

 

日本的傳統舞台藝術種類繁多,其中最受喜愛的有能樂、狂言、文樂、歌舞伎和落語。

 

【能劇】

 

能劇是一種大約在650年前創立的古老舞台藝術,包含音樂、詠唱、舞蹈和故事。能劇長期以來備受日本貴族和大名推崇。能劇背後的思想充滿精神意義及哲學性。

 

【能劇的内容】

 

能劇作品有超過250部以上,主角多為靈魂。在劇中,靈魂會探討宗教信仰、愛、嫉妒、戰爭等等的範疇。能劇的演技和台詞都非常程式化而非寫實。

 

【能劇的舞台】

 

能劇舞台由一個平面和其右手邊的短小走道組成,通道的名字是「橋掛かり」。舞台的背景畫有松樹,其餘佈景極簡,只有少量道具,沒有大型道具。觀賞能劇時觀眾需要發揮他們的想象力。

 

能劇演員通常都會戴上面具,觀眾可以透過面具觀察演員如何表達角色的感情。

 

= 女性的面具 =

 

= 怨靈的面具 =

 

【狂言】

 

狂言的歷史與能劇大致相同,而且狂言也是在能劇舞台演出的舞台藝術形式,但兩者的風格極為不同。大多數的能劇作品都是悲劇,劇中包括很多舞蹈和詩歌的詠唱;狂言則是包含滑稽動作和對白的喜劇。狂言會在能劇表演期間的空檔時演出。

 

【狂言的舞台】

 

跟能劇一樣,狂言的舞台設計簡潔,演員只會使用數個小道具。觀眾需要運用想象力去了解劇情。

 

【文樂】

 

文樂是日本的人偶劇,有千年以上的歷史,現時的文樂形式從17世紀開始發展起來。文樂是一種由旁白、音樂及人偶操作組成的表演藝術。

 

【人偶的操作】

 

三個人偶師會一起操作一個重要角色的人偶:主要的人偶師負責控制人偶的頭和右手,第二位人偶師控制人偶的左手,第三位負責控制雙腳。三個人的團隊合作使人偶看起來栩栩如生。比較次要的角色的人偶則會由一位人偶師操作。

 

【人偶師】

 

文樂的人偶大約有真人的二分之一至三分之二大小。人偶師並不作聲,人偶的對白由稱為「太夫」的旁白負責。人偶師從頭到腳一身黑,但主要角色的人偶師會穿上黑色和服,也會露臉。

 

【文樂的内容】

 

文樂講述各種各樣的人的故事—有君主和公主,也有農民和店主。文樂中亦包含舞蹈。文樂起源及發展自大阪,因此文樂的故事多數以大阪附近地區作為舞台,文樂的旁白也帶有很重的大阪口音。

 

【歌舞伎】

 

歌舞伎是誕生於17世紀的一種日本傳統舞台藝術。能劇和狂言是貴族的娛樂,歌舞伎則屬於平民百姓。歌舞伎中使用精心製作的大型道具、小道具和舞台服裝,演員也會畫上濃妝。歌舞伎中的男女角色全部由男演員扮演。

 

【歌舞伎的内容】

 

歌舞伎作品涉及廣泛的題材及角色,從農夫的故事到貴族階層的故事都有描述。歌舞伎的演技和台詞都非常程式化而非寫實。

 

【歌舞伎的舞台】

 

歌舞伎的舞台是一個長方形的空間,右邊有一條又長又窄的走道,名叫「花道」。歌舞伎的主要表演都在主舞台上進行,但使用花道的機會也很多,例如角色會從花道登場、退場。除了演技外,歌舞伎亦包含樂器演奏和唱歌。

 

【女形的起源】

 

歌舞伎的始創者是一名女性,但後來德川幕府希望杜絕歌舞伎女演員為娼的情況,便禁止歌舞伎使用女演員。為了歌舞伎的存續,男演員開始出演女性角色,這些男演員被稱之為女形。

 

【落語】

 

落語就是說故事的意思。落語的演出者只有一人,在表演中使用不同的語調和身體語言分飾多角,扮演的可以是兒童、老人、藝伎、武士、小偷、幽靈、動物等。

 

【落語的小道具】

 

落語表演中唯一使用的道具是一把小扇及一條綿巾。合上的扇子可以代表不同物件,例如一雙筷子、一支煙管。折疊好的毛巾可以用以表示平面的物品,如錢包、筆記本。落語的有趣之處在於融合表演者的演技和觀眾的想象力。

 

► Q:在哪裏能觀賞這些日本傳統舞台藝術?

► A:能劇、狂言、文樂、歌舞伎和落語全年都會在日本各大城市上演。大多數的文樂和歌舞伎劇場都配備耳機,向觀眾講解歌詞和故事情節。有些劇場甚至有英語導賞服務。


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